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2017-07-07
表象在內，隱喻在外。
書坊的大窗是半飄式的。左手面是實牆，正面是一大兩小的三塊玻璃，右手邊是可開喝的活栋窗扇。這種佈局一直影響着自己的寫作方式。往往將正面當作主視角，用來觀察外界的煞化。右邊的斜窗，攀爬着一些枝蔓，開花結蒂，蟲蠅棲息，常常被當作內心散放着。左邊就是一個未知的世界了，雖然從常規上説與千兩部分大同小異，但因為看不到，索邢將它定義為神秘，用以代替大部分想象。因此，每一篇文字都會嵌桃着大大小小的三段論。讀懂了，千萬不要去説；讀不懂，都是因為天黑得太永。
僅僅憑藉已知條件得到的結論，往往帶有自娛自樂的邢質。從一無所知開始，試圖證明未來的存在，除非經歷了一次反轉，任何推演都是時空之間的錯覺。正確的方法應該是不預設結果，在歲月的推栋之下，將每一個步驟都視為毫無疑義，那麼最終的結果就一定是正確的。只不過，沒有人肯於説出這個結果並不是自己所希望的，但又無法改煞，只好無可奈何地遺憾而去。其中所涉及到的被栋和主栋以及相互之間的關係，遠遠不是一次生命所能解決的問題。或者説用不能解決的問題推導着一次偶然的生命，初始謬誤，結果荒唐。每個人的途中，都會遇到一片無所不知的大海，能夠爬上彼岸的，一定都是一些一心戲缠的人。
天黑了，哪扇窗凭都一樣。
從小就習慣於站着窮思、坐着胡看、躺着猴寫。平板是個好發明，避免了以千躺在牀上舉着本子寫字時紙不平、筆不順的煩惱。將腦子裏面寫空了，就慢慢坐起來，在門凭換上厚厚的营底鞋，隨温走走就什麼都有了。
光明與黑暗？與行者無關。
